奇袭之年：疫情下的综艺转型与人文关怀

奇袭之年 疫情之下：综艺不只是奇袭娱乐 当游戏变为仅有的消遣形式，当快乐成为仅有的年综艺转型目标指向，当屏幕化作仅有的疫情视觉依托，当赫胥黎所预言的人文情形从讽刺性寓言转变为纪录片形态时，我们沉浸于虚幻的关怀光影里，毫无抗拒地接纳了泛娱乐化的奇袭时代。 2020年，年综艺转型注定是疫情不平凡的一年，疫情突然来袭，人文迅速席卷全球，关怀门外病毒疯狂蹂躏，奇袭所有人都响应“不出门就是年综艺转型做贡献”的号召，在集体宅家的疫情时候，对综艺的人文需求，前所未有的关怀高涨。 这样一来，给娱乐化持续发展施加了缓动效果——有人愿在工作之余，边看真人秀边吃外卖，同时，他们还心系门外那些为战疫拼搏之人。 | 纪录片《在武汉》 身为作为主流文化标志的央视，联合中国年轻一代高度聚集的文化社区，以及视频平台B站，推出首部抗疫纪录片《在武汉》，用温情的笔触，讲述灾难之下普通人令人动容的努力，除此之外，，《歌手·当打之年》里米希亚在体育馆中布置上万只蜡烛演唱《向着明天》，《声临其境》临时设置“声临千万家”环节为武汉加油，《见字如面》选择抗疫中的书信来呈现大疫情之下鲜活的小人物…… | 米希亚演唱《向着明天》 此次灾难，于观看之际，我们将其铭记，那些努力前行的平凡之人，我们把他们记住，一点一滴微小的牺牲，我们亦牢记心间。 疫情当前，综艺因对人的关怀、对家国的真挚情感而更添厚度。 选秀元年之后：话题之外，还有什么能出圈？ | 《创造营2020》成团夜 2020年，那一堆堆的选秀节目，使得我们眼睛都看不过来了，其中有《创造营2020》 ，有《青春有你2》 ，有《少年之名》 ，有《说唱新世代》 ，有《中国好声音2020》 ，还有《中国新说唱2020》 ，等等。 在选秀的舞台之上，俊朗的男子与美丽的女子一个接着一个地不断涌现出来，那炽热炫目的灯光情形之下，则是为每一个内心怀有成名梦想的参加比赛者投射出一个光影十分绰约的遥远未来。历经了激烈无比的互相竞争、经过了重重叠叠的仔细挑选，最终有一些人成功地站在了舞台的高峰 top 位置之上，带着荣耀成立了团队。 如此这般的套数，反反复复地被书写着，恰似一条存在于梦工厂之里的造星流水线，进行着复制粘贴那些关于狂欢与幻梦的行为。 | 《青春有你2》选手 有别于近期那种一经成团便独自发展的选秀组合，诞生于选秀起始之年2018年的火箭少女，于选拔期间便极具引发众人讨论的热度 ，而后更是凭借经典火爆歌曲《卡路里》成功在众多网络平台中脱颖而出，受到广泛关注乃至火遍大江南北。 今年成团的硬糖少女、 THE9 ，然而热度更高的，是希林娜依·高参加《我们的歌2》，与容祖儿进行实力高音合唱，是陈卓璇在没接到广告资源时，说出出圈言论“是我站得不够高吗”等等个人话题。 THE9成团半年，有4人成立工作室，组合身处流量的大潮里，已然名存实亡。 成团之后，竟不知为何成团—— 置身于一代又一代换届更替的流量浪潮里头，大家所关注的事物发生了转变，原先关注的并非比赛究竟会塑造出怎样的一个组合，也不是成团之后会推出何种类型的歌曲，而是选秀过程里形形色色的“瓜”，各式各样的“热搜”，以及林林总总的“人设”。 | 希林娜依·高参加《我们的歌2》 团之路，票数打投、金钱利益、热搜收视现，此为造星公司争先打造流水线之因，粉丝爱被变现啦，选秀作窗口滴，利益 incessantly 流入资本口袋。 选秀圈有这样一种趣称，那就是“每年追选秀的都是同一波人”，观众在其中尽情享受着追逐的过程，同时也沉醉于争取的状态，并且还沉迷在亲手把“自家崽”送上巅峰所带来的那种成就感之中。 巅峰过后，路会通往哪里呢？观众与资本共同谋划，“星工厂”到处都是，流量这块蛋糕越分越小，被割的韭菜是不是依旧一茬接着一茬呢？ 在选秀节目里，人气就视为所有。被这个好像合理的评判标准约束了太长时间，我们差不多忘却了到底因何去选秀，以及想要选出怎样的“秀客”什么的。 红利期渐入末端，中国的选秀产业链最终会指向何处？ 或许，我们应当在，选秀出道的成员，逐个出现“塌房”状况之前，便开启对这一点的反思。 综N代的困境：情怀落幕，老牌综艺还能走多远？ 2020年是今年，距离《快乐大本营》第一次播出过去了23年，距离《超级女声》让市场火爆过去了16年，距离《歌手》第一次出现了过去了7年……众多新节目突袭过来的时候，老牌综艺其实还能够走多远呢？ ２０１３年，《我是歌手》突然出现，两季节目连续引起轰动，突破一系列收视高点，当时的势头没有能与之相比的。 | 歌手收视率变化 《我是歌手》改名成《歌手》来到了第五季，能继续唱歌的唱将，引得观众出现了审美疲劳，收视出现一度下跌情况，就连豆瓣评分也在持续下降，那些实现“梅开二度”的唱将，靠着同质化的故事与舞台，慢慢没法再吸引观众的热情了。 《歌手·当打之年》于今年播出，它凭借加入奇袭赛制，通过率先开启云录制等创新方式，使得这个处于低迷状态的王牌节目，最后进行了一次回光返照。 | 《歌手·当打之年》 不管是“黄霄雲去奇袭毛不易”，又或者是“华晨宇变成首位90后歌王”，在存在争议的状况之下，值得予以肯定的是，《歌手》所做出的那创新以及努力。 《歌手》最终结束了，官方微博晒出了手写信，说“并非所有的跋涉，都得有个目的地；只因歌唱过一回了，故而能够更响亮地活着”。 当情怀落幕，老牌综艺还能走多远？ 有一个信号弹，今年《歌手》告终，老牌综艺想在飞速变化的综艺潮流里继续存活，需要新内容与赛制，就得抓住时代热点，且不断升级。 努力于全新的社会氛围当中探寻新的能吸引人眼球地方，老牌的综艺才可以越做越新颖，越做越火爆。 乘风破浪 无价之姐：流量时代的明星与偶像 奇袭之年，不乏许多爆款综艺破圈而出。 以 30 位年龄达到 30 岁及以上的女艺人作为主角的《乘风破浪的姐姐》，历经 3 个月的培训的同时还参与了比赛，期间，是在专业制作团队予以帮助以及观众施行投票选拔的过程里，最终达致优选成团得以出道。 这是一个节目，它在前所未有的情况下，为有三十岁及以上年龄的女艺人供给舞台，还要为全体民众打造一种“逆龄音乐女团的节目。”。 从“晓明历险记”起始，过渡到“成团夜”，该节目在尚未播出的时候便已经火爆起来，在播出之后，更是凭借着平均每天三次登上热搜的这般热度，一季节目制造出了640多个热搜，以及6亿多的讨论量，同一时期的其他节目根本无法企及。 | 《乘风破浪的姐姐》 在那个以流量作为主导的时代当中，30个姐姐里的大部分，并非是微博热搜榜上经常出现的那些人。 她们属于传统概念里的“明星”，有着国民度相当高的代表作，具备令人夸赞的业务水平，然而却因缺少流量扶持而犯难。流量原本是互联网时代产生的附带产物，却反过来占据主导地位，异化成了衡量所有能力的标准：要是没有流量给予帮助，专业水平就成了那种受众寥寥的美好点缀——赚不到收益。 | “YSboys"(央视男孩) 一档名为《浪姐》，其本质是本来属于“明星们”的这些人，主动地投身进入流量所形成的浪潮之中，朝着“偶像”的那个方向不断进行靠拢。 “人气是人气，业务是业务。” 倘若把人气跟业务予以比较，要是将明星同偶像加以比较，说不定很快我们就没法确切界定两者。然而以一种融合并非对抗的态势去迎接新时代，也许已然是乘风破浪所需的策略。 综艺淘汰制：残酷的乐趣 不记得从什么时候开始，综艺节目开始与淘汰制捆绑销售。 不管是老牌的节目，像《歌手》、《中国好声音》，又或者是综艺界的新秀，诸如《演员请就位》、《脱口秀大会》，热搜逐渐被“XXX淘汰意难平”这样的条目给占据了。 仿佛热搜的标配一般，残酷的淘汰，刺激着人们的眼球，牵动着人们的神经，并带动着娱乐行业不断刷新更替、换人入场，使得人们的焦虑情绪，反复加深。 | 《演员请就位》总决赛 当我们心中那堪称冠军的选手遭淘汰之际，当《令人心动的offer》里从211高校毕业的学生，在顶尖高校与留学经历面前找不到立足之地之时，我们好似瞧见了在校园里被内卷掌控的自身，在职场中被KPI、996乃至007所左右的自身。 焦虑被放大，内卷入侵生活，我们忍不住追问：连刻苦训练的吴昕都被淘汰了，连颜值高且工作努力的丁辉都被淘汰了，我们又有啥资本能够乘风破浪，能够拨云见日呢？ | 《令人心动的offer》 有淘汰便会产生争议，其中争议最为突出的，是今年在《演员请就位2》当中，评委郭敬明给予S卡的标准所引发的疑问。新人偶像何昶希，因其具备高颜值这一因素，被郭敬明接连给予了2张S卡。 当S卡转变成为鼓励卡，当给分之中掺和着私心，当硬性的机制被涂抹成为软性的灰色，人们该凭借怎样的标准来规训自身呢？ S卡的恶搞热潮兴起，并非是由于舆论的主人公“体质招嘲”，而是源于我们在节目不公平之中，看见了现实里的自己，看见了每一个曾经拼尽全力却未获他人认可的普通人。 | 《演员请就位2》评委阵容 即使综艺必须淘汰，那也得让观众坚信实力具备力量，要明白这个时代会认同实力所拥有的力量。 当处于舞台中央，遭遇不公平赛制否定之时，期望我们所有人，皆能够如黄奕那般，洒脱地投以不屑一顾的一眼，说不定还可以反过来询问一句“你所学的是啥体系？”。 “美”与“火”：宝藏综艺的出圈难题 近些年，越来越多小众的宝藏综艺开始进入人们的视野。 诸如《乐队的夏天》这类，专注于某一专业领域的这档综艺节目，还有《舞蹈风暴》以及《这！就是街舞》等，它们在豆瓣上的评分是一路呈现走高态势的，由此让我们得以看到，在音乐这个范畴之下，其实是存在着美声，还有戏曲，另外还有民谣的，而在舞蹈这个领域之下，同样存在着街舞，还有民族舞，再者还有拉丁舞。 |《舞蹈风暴2》选手 我们也许不了解，但我们知道什么是美的。 | 《乐队的夏天2》 曾经特别火的声乐类节目《声入人心》，第二季口碑却出现了很大幅度的下滑，仔细探究其中缘由，是专业向一种手段做了让步而导致这样结果的。 人们对第一季里高大帅气的参演者们的个人魅力是多么着迷，对他们的专业素养是多么欣赏，还被他们自然的互动深深吸引着，然而，人们对第二季中有着明显表演痕迹的剧本是多么失望，对参差不齐的演唱水平十分不满，对刻意的“撕逼”感到厌烦，对刻意的“卖腐”觉得反感。 并非观众是那种无知无觉的被动接受者，相信人的理性以及审美，乃是综艺应当具备的良心。 哪怕面向流量之时，小众的“珍藏综艺”突出重围的途程充满艰难险阻，然而我们敬重每一位用心去歌唱，全力去起舞的人。 优秀的综艺应当关注人本身，敬重专业人士以及他们付出的努力，缓解一个时代所产生的焦虑情绪，并在这种状态下勇往直前实现成长，它们记载了这一整年的情况，同时还将这一整年描绘得光彩夺目。 参考资料 豆瓣，收视情报站，有关于综艺收视率那方面的，歌手，历届歌手节目常规赛收视对比。https://www.douban.com/group/topic/173113591/